人的名氣,讓一個歌劇來台演出兩場,要價一億八千萬元,更讓台灣首富陪著他遊?有這等魅力的人叫作張藝謀,三月二十七日當天,他從大陸來到台中,出席「張藝謀北京鳥巢版」《杜蘭朵公主》(TURANDOT)的演出。 |
不惜斥資把鳥巢版《杜蘭朵公主》(二○○九)歌劇引進台灣,悍創董事長張運智認為,由張藝謀領軍,用電影手法闡述歌劇,加上主打等級的聲光效果,悍創才敢「跟錢開玩笑」。
光憑「張藝謀」三個字,悍創願意掏出一億八千萬,因為張藝謀能為出資者創造票房,他也是中國第一個從電影,跨足歌劇與大型廣場表演等藝術形式的導演。
「張藝謀」三個字,似乎成了票房保證,而他在電影藝術與表演上所帶來的爭議,就如同他的票房般精彩。相較他早期具備深刻人文反思的電影,評論者多指陳張藝謀作品中深刻人文反思已不復在,因而有他「媚俗」、朝商業片轉型的罵聲。
不論是自《英雄》後的古裝商業大片,或複製商業大片視覺極致化手法的「印象」系列,都只藉聲光效果讓觀眾眼花撩亂,根本就是藝術形式大於內容的商業媚俗手法。「印象」山水實景系列在中國大陸招來的主要批評是永遠只有三個特色:超大規模的投資、超龐大的演出陣容,光與影的盛宴,隨後宛如繁華落盡。
這樣的形容,同樣出現在台中洲際場演出的《杜蘭朵公主》上。在這個史上最巨大歌劇舞台上,張藝謀動用一千人次,同時以螢光綠、桃紅色的燈光,為布景上的紫禁城添上有別於中國宮廷的視覺效果,宛如將一道道的濃郁色彩潑向觀眾。這就是張藝謀式的風格,也是他最受批評的作風。
「如果電影不賣錢,可能就沒有第二次了!」有二十多年中國電影導演經歷,張藝謀對票房感受特別深刻,「最重要的是,你的電影能收回成本,你可以繼續這個創作,如果有一天你的電影,根本就沒人願意給你投資的話,你想做什麼也做不了。」
秉持著「如果電影不賣錢,就沒有第二次」哲學的張藝謀,不在乎外界藝術評價,他所執導的《杜蘭朵公主》在台票房大賣近八成,在台灣短短兩天內,就有將近三萬二千人進場觀賞。未來,無論「印象.日月潭」在郭台銘的遊說下是否敲定,張藝謀無疑已在台灣市場,替自己創造出下一個「第二次機會」。